程琳《留下油灯光》
慢慢地有你来到我身旁
轻轻地问我为什么忧伤
我一时不知道怎样开口
你就用双眼盯着我的脸庞
啊
慢慢地有你来到我身旁
带着一盏油灯闪着光
我依然不知道怎样去做
你就用双手搂着我的肩膀
你提的问题叫我心慌
不知不觉我已泪眼汪汪
长久的期待今天有缘一场
我决定伴随无论你去何方
啊

这个要从全文考虑，有些题目和内容看起来不沾边。实际上文章里是埋有一条暗线的。

《本命年》充分展示了写实主义风格：长镜头跟拍、粗陋的场景、反唯美的光效、现场分镜头的场面调度手法、摒弃电影音乐的音效处理以及绝望的主题和男主人公死在胡同附近、戈达尔式的结尾。 影片写实的手法具有强烈的穿透力，于平实的生活场景中，揭示出都市生活背面的阴影地带。影片中李慧泉的命运悲剧并非是靠好心人和时代的变革所能拯救，因而具有一种悲天悯人的宿命色彩，强化了影片的悲剧力量，使影片对于命运和人性的刻画具有着穿透时代的意义。 （青年商旅报、西宁网络电视台新闻中心评）
《本命年》通过普通个体李慧泉的悲剧命运，反映了存在于年轻一代的焦虑、挣扎、没有归宿的矛盾心理状态，并以此表达了对重建理想和富有凝聚力的民族精神的强烈愿望。影片风格纯朴、自然，具有浓厚的北京地方特色。 （中山网评）

本命年因为犯太岁诸多不顺，躲星是一个非常好的开运转运方法。其方法步骤如下：
1.时间：在每月的初一或者十五最为好的躲星时间。白天或者晚上都可以，具体看你个人方便。
2.地点：在家里自己的卧室；因为躲星就是避免看到光，哪怕一点都不行；所以，你要把门窗关好，那东西遮挡密实；同时手机，电视这些都不能用；只能自己坐在房间安静度过。
3.时长：躲星时间一般为两个小时即可；不过为了化解躲星的煞气，同时避免躲星失败，这建议你可以到无相铜炉官网一对一定制一款的。

自然门九曜星君值年祭禳之法（民间俗称躲星） 天道运行，有七政之星辉映于天，天道循环，星辰轮转。此为天道。地球之昼夜寒暑、年月日时、风候节气皆为天道所致。《尧典》曰：“历象日月星辰，敬授人时。”四余为紫炁，月孛，罗候，计都。此四者为木、水、火、土星之余气，俗称卫星，天星以北极紫微垣为尊，众星环绕，七政为文臣，四余乃武将。 俗说之九曜乃太阳，太阴，金，木，水，火，土七政配以四余之罗候计都。此原为古印度之天文历法说法，在唐代传入我国。 太阳乃金乌，为天之君，为诸吉之首，其体至健，至刚！恩光普照！众星皆借其光而辉映星空。太阴乃天之后，有盈亏之象。其体至柔至顺，主发财富。光华盖照！木星为岁星，性和温柔，仁寿之星，吉则文星发贵凶则灾吝。公转期12年为黄道十二周，故称为岁星，与土星20年相会一次，在庚辰、庚申、庚子三年我们称为一运。三次会合便为三运六十年为一花甲子。俗以“太岁”称之。火星性极热燥，为荧惑。主疾病火灾死亡凶祸。应朱雀之位。土星为镇星，性微寒，吉则生意兴隆，凶则瘟黄病疫。应勾陈之位。金星为太白，又名长庚，主凶。在黄昏的太阳落下之西方及早晨日出之东方方能见之，黎明为“启明”，黄昏为“长庚”其位为白虎。水星为辰星，性无定，吉。主科甲。其性黑，其色智，主玄武之位。罗候为天首，又名龙头，乃火之余气，多凶为祸。计都为豹尾，乃土之余气，主孤寡。同罗候皆为虚星，实乃月亮轨道处入黄赤道之交会点。自清代后罗候与计都互调，故今之罗候乃古之计都，今之计都乃古之罗候，学者不可不知此点。 九曜九年循环，古人多以人命吉凶视之，认为其会影响人生祸福。自宋代后逐渐形成以灯祭禳之法，在民间流传。《许真君增补玉匣记》收录此法。如下： 男女值年星辰属命一觅（以周岁计） 十一岁：男土星，女火星。 十二岁：男水星，女木星。 十三岁；男金星，女太阴。 十四岁：男太阳，女土星。 十五岁：男火星，女罗喉。 十六岁：男计都，女太阳。 十七岁：男太阴，女金星。 十八岁：男木星，女水星。 十九岁：男罗喉，女计都。 二十岁：男土星，女火星。 二十一岁；男水星，女木星。 二十二岁：男金星，女太阴。 二十三岁: 男太阳，女土星。 二十四岁:男火星，女罗喉。 二十五岁：男计都，女太阳。 二十六岁：男太阴，女金星。 二十七岁：男木星，女水星。 二十八岁：男罗喉，女计都。 二十九岁：男士星，女火星。 三十岁：男水星，女木星。 三十一岁：男金星，女太阴。 三十二岁：男太阳，女士星。 三十三岁：男火星，女罗喉。 三十四岁：男计都，女太阳。 三十五岁：男太阴，女金星。 三十六岁：男木星，女水星。 三十七岁：男罗喉，女计都。 三十八岁：男士星，女火星。 三十九岁：男水星，女木星。 四十岁：男金星，步太阴。 四十一岁：男太阳，女土星。 四十二岁：男火星，女罗喉。 四十三岁：男计都，女太阳。 四十四岁：男太阴，女金星。 四十五岁：男木星，女水星。 四十六岁：男罗喉，女计都。 四十七岁：男士星，女火星。 四十八岁：男水星，女木星。 四十九岁：男金星，女太阳。 五十岁：男太阳，女土星。 五十一岁：男火星，女罗喉。 五十二岁：男计都，女太阳。 五十三岁：男太阴，女金星。 五十四岁：男木星，女水星。 五十五岁：男罗喉，女计都。 五十六岁：男士星，女火星。 五十七岁：男水星，女木星。 五十八岁：男金星，女太阴。 五十九岁：男太阳，女土星。 六十岁：男火星，女罗喉。 六十一岁：男计都，女太阳。 六十二岁：男太阳，女金星。 六十三岁：男木星，女水星。 六十四岁：男罗喉，女计都。 六十五岁：男士星，女火星。 六十六岁：男水星，女木星。 六十七岁：男金星，女太阴。 六十八岁：男太阳，女土星。 六十九岁；男火星，女罗喉。 七十岁：男计都，女太阳。 七十一岁：男太阴，女金星。 七十二岁：男木星，女水星。 七十三岁：男罗喉，文计都。 七十四岁：男土星，女火星。 七十五岁：男水星，女木星。 七十六岁：男金星，女太阴。 七十七岁：男太阳，女土星。 七十八岁：男火星，女罗喉。 七十九岁：男计都，女太阳。 八十岁：男太阴，女金星。 八十一岁：男木星，女水星。 八十二岁：男罗喉，女计都。 八十三岁：男土星，女火星。 八十四岁：男水星，女木星。 八十五岁：男金星，女太阴。 八十六岁：男太阳，女土星。 八十七岁：男火星，女罗喉。 八十八岁：男计都，女太阳。 八十九岁：男太阴，女金星。 九十岁：男木星，女水星。 九十一岁：男罗喉，文计都。 九十二岁：男士星，女火星。 九十三岁：男水星，女木星。 九十四岁：男金星，女太阴。 九十五岁：男太阳，女土星。 九十六岁：男火星，女罗喉。 九十七岁：男计都，女太阳。 九十八岁：男太阴，女金星。 九十九岁：男木星，女水星。 诗曰： 此星人命喜燃灯，保汝平安福寿增。男女行年宜解祭，九星下降要虔诚。 凡人生命行年，值某位星君，按其下界日期，虔诚斋戒，燃灯祭之，士人加官进禄，商贾利增百倍。妇人遇吉星祭之，求子得子；遇凶星祭之，可免灾厄也。鹤按此法乃古人认为天体之磁场会牵动人体磁场导致吉凶的观点，但后来多加杂些迷信观点，我们应辩证看待。 参考资料： http://www.ydwh.com/bbs/read.php?tid=9064
求采纳

《本命年》是一部表现城市青年题材的影片，不仅具有某些“新写实”特点，而且极为耐人寻味。这部影片看似单纯、平静，实则让人感到惊心动魄。 从影片中，我们能够感到谢飞对中国当代某些城市青年乃至市民层面的精神空虚、没有文化状况的那种痛心疾首的感受。影片一开始，本片的主人公、刚刚出狱的青年李慧泉正在穿过地下通道。当他走出地下通道后沿着大杂院中弯弯曲曲的小道终于来到了他自己那破败、零乱、布满灰尘的小屋时，我们知道，他的新生活开始了。观众隐隐约约地感到， 不管他的新生活如何展开，都不会是一帆风顺的。 不久，观众就被告知，他父母双亡、孤身一人，过了春节他就24岁了，就是说，对于他的新生活来说，他首先要度过他的本名年。本命年在中国的传统习俗中意味着一个人一生中每12年遇到一次的不吉利的年头。按照这一习俗，他熬过了这一年，似乎就开始了一番新的天地。他能否顺利地度过这一年似乎是一个问题。但最令人震惊、而且也最让人思考的是，在影片中，李慧泉的全部故事在他的本命年刚刚开始的时候（即除夕之夜）就结束了。一个希望有新生活、并一度燃起了对生活的期望的人，在他的新生活还没有开始的时候就结束了。 导演谢飞与主演姜文
这很象他的"爱情"经历：一个相当微弱的爱情信息，刚刚收到，就被信息的发出者废弃了。影片对故事结局的处理很有特色，一是突发性，二是模糊性。方叉子的自暴自弃、走向绝路以及方叉子的家人对方叉子所表现的那种毫无情义的决绝态度对李慧泉的刺激，是最重要的一个因素。朦胧爱情的迅即消失无疑只是一个积累因素。但问题在于，李慧泉把1万4千元存款取出来只表明他的绝望和自暴自弃，还并不等于自杀。 事实上，他直接死于一次抢劫事件，但是其死因却难以确定。这样一来，影片在主要表现李慧泉死于他的精神悲剧的同时，又为对他的死因的宿命解释留有一定余地。在影片中，爱情悲剧只是他精神悲剧的一部分。他不能正确地对待爱情，但更为重要的是，他不能正确地对待他必须面对的生活的沉重。生活的意义对他而言尚有待于发现和建立。 当他在酒吧第一次听到漂亮歌女的歌声时，叠印镜头的使用准确地表现了他此时此刻的感受：生活似乎突然变得有意义了。方叉子事件之后，爱情的希望对于他就有了决定性的意义。他的悲剧也在于，他把生活的意义完全寄托在一厢情愿的爱情上，这一点也有表明他生活空虚和表现城市青年没有文化的精神悲剧的作用。据说，在影片在拍摄过程中，有人对如何处理泉子和歌女的关系提出建议，即泉子是否可以把她"办了"。 对此，谢飞始终坚持现在的处理。仅从这一点也可以见出谢飞一以贯之的理想主义和社会批判精神。这一点更加重了影片本身的社会批判的力度。此外，人情冷暖、社会弊端等现实问题在影片中也都得到了一定的折射。